Pedro

Claramente influenciado por Makoto Shinkai, repetindo os mesmos erros e vícios de seu "mestre". A história tem um potencial interessante, mas eventualmente é escanteada para direcionar o foco a um romance ingênuo e que, por mais que o casal tenha certa química, nem chega perto de ser tão interessante quanto seus dramas pessoais e o mistério do túnel.

Está longe de ser um filme inovador. Pelo contrário, há vários clichês do gênero, incluindo a esposa morta sorrindo em flashbacks. Mas nunca pretendeu mais que ser um legítimo filme de ação. E executa isso muito bem. Usando do carisma natural da ótima imagem pública de Keanu Reeves e da sensibilidade quase universal por animais de estimação, o filme logo nos faz embarcar na jornada de vingança de seu protagonista e vibrar a cada ótima coreografia de tiro e porrada. Algo nele me fez lembrar de HQs, mas não sei dizer exatamente o quê. Meu único problema é que, à medida que o filme foi passando, meu interesse foi esvaindo. Boas cenas de ação não foram suficientes para sustentar o filme inteiro para mim.

Após ter lido e me apaixonado pelo romance de Eugenides, fiquei bastante curioso para saber como Sofia Coppola, logo em seu trabalho de estreia, faria para adaptar um texto tão desafiador, narrado na primeira pessoa do plural e repleto de devaneios, saltos e fugas temporais.

E, me decepcionando um pouco, percebi que ela escolheu o caminho mais seguro, mas menos ousado e criativo: manteve a narração e seguiu os principais eventos na ordem em que eram relatados no romance, fazendo algumas omissões para tornar a história mais concisa, sem reescrevê-los para aproveitar melhor a linguagem do cinema (considerando que o romance é basicamente um grande relatório sobre o ocorrido, incluindo menções a uma suposta lista de anexos). Até problemas do romance, como o foco exagerado em Trip quebrando o ritmo da narrativa, são mantidos.

Apesar de minha queixa, de certo modo, a adaptação de Coppola funciona. Ela soube capturar bem a melancolia, a impessoalidade e o ar sonhador, nostálgico, da história. Isso sem falar da beleza da fotografia, provavelmente uma das melhores da diretora em conjunto com Maria Antonieta. Mas há detalhes que faltam e fazem a diferença, como a decadência da casa, que se torna praticamente um personagem digno das mansões das narrativas góticas, a degradação psicológica da família inteira, a obsessão quase maníaca de seus narradores, a ambiguidade da identidade dos narradores, que muitas vezes se confunde entre o grupo de garotos e a própria vizinhança, que observa o desastre que acomete a família como passantes que observam um acidente de carro pela janela... Além disso, se Coppola consegue transmitir bem a melancolia, sentimentos mais fortes acabam passando anestesiados, o que impacta o pesadíssimo desfecho.

Esse foi um projeto desafiador para um trabalho de estreia e acredito que o resultado foi bom. Mas, talvez com um pouco mais de experiência e ousadia, Sofia poderia ter entregue algo que se somasse ao romance, e não apenas fosse uma versão diluída com fotografia bonita.